סיור בתערוכה
מסלול מיוחד לסיור בתערוכה דרך עבודות נבחרות המשקפות באופן מיטבי את הלך המחשבה ודרך היצירה היחודיים לסטודיו ננדו.
בגלריה העליונה מומלץ להעזר במפה הממוספרת על מנת לאתר את מיקומי העבודות.
בגלריה העליונה מומלץ להעזר במפה הממוספרת על מנת לאתר את מיקומי העבודות.
גלריה תחתונה
01. בין תהליכים
כיסא כרוב | 21_21, 2008, DESIGN SIGHT, טוקיו, נייר
סטודיו ננדו עיצב את כיסא כרוב עבור התערוכה XXI Century Man, אותה אצר איסי מיאקה לציון שנתו הראשונה של 21_21 Design Sight ברופונגי, טוקיו. מיאקה ביקש מאיתנו ליצור רהיטים מהנייר שמיוצר בכמויות גדולות במהלך בתהליך יצירת קפלים בטקסטיל. נייר זה הוא תוצר לוואי של התהליך ולרוב נזרק כפסולת. הפתרון שלנו לאתגר שהוא הציב היה להפוך גליל נייר קפלים לכיסא קטן שמתגלה באופן טבעי כשמקלפים ממנו את השכבות החיצוניות, שכבה אחר שכבה. השרף שמוסיפים בתהליך ייצור הנייר מוסיף חוזק ואת היכולת לזכור צורות, והקפלים עצמם מעניקים לכיסא אלסטיות וגמישות קפיצית. האפקט הכולל נראה כמעט מחוספס, אך מעניק למשתמש חוויית ישיבה רכה ונוחה.
מאחר שתהליך הייצור כה פשוט, חשבנו שבסופו של דבר אפשר יהיה לשלוח את הכיסא בצורה של גליל קומפקטי, והמשתמש יחתוך ויקלף אותו בביתו. לכיסא אין שלד פנימי, אין לו גימור, ולא נדרשים מסמרים וברגים כדי להרכיבו. העיצוב הפרימיטיבי מגיב בעדינות לעלויות ייצור והפצה ולסוגיות הסביבתיות הניצבות בפנינו במאה ה-21. כך, Cabbage Chair מתאים לאנשים פעילים, אופטימיים, "אנשי המאה ה-21" שנעים קדימה, ובהשאלה מרעיון שביטא מיאקה במהלך פגישה משותפת, "אנשים שלא רק לובשים בגדים, אלא משילים את עורם".
מאחר שתהליך הייצור כה פשוט, חשבנו שבסופו של דבר אפשר יהיה לשלוח את הכיסא בצורה של גליל קומפקטי, והמשתמש יחתוך ויקלף אותו בביתו. לכיסא אין שלד פנימי, אין לו גימור, ולא נדרשים מסמרים וברגים כדי להרכיבו. העיצוב הפרימיטיבי מגיב בעדינות לעלויות ייצור והפצה ולסוגיות הסביבתיות הניצבות בפנינו במאה ה-21. כך, Cabbage Chair מתאים לאנשים פעילים, אופטימיים, "אנשי המאה ה-21" שנעים קדימה, ובהשאלה מרעיון שביטא מיאקה במהלך פגישה משותפת, "אנשים שלא רק לובשים בגדים, אלא משילים את עורם".
02. בין מרקמים
כיסא הולך ונעלם | 2009, מוזיאון האמנות והעיצוב ניו יורק, עץ, אקריליק
רגליו של כיסא הולך ונעלם נראות כאילו הן נעלמות והכיסא עומד על ענן או בתוך ערפל. המשענת והמושב של הכיסא עשויים עץ, ורגלי הכיסא, שעשויות מאקריליק שקוף, נצבעו באופן מיוחד על ידי אומנים מקצועיים כך שנראה כאילו סיבי העץ אט-אט מתמוססים ונעלמים. התפיסה שלנו לגבי רהיטים בדרך כלל מושפעת מאוד מהחלל הסובב אותם. כיסא זה הופך יחסים אלה על פיהם: אנחנו יכולים לשנות את המראה ואת התחושה של החלל על ידי הצבת הכיסא בו. זה היה הניסיון שלנו לעצב את החלל עצמו באמצעות רהיטים.
03. בין גבולות
קווים שחורים דקים | 2010-2011, גלריה סאצ', לונדון, מתכת
תערוכת יחיד של פיליפס דה פיורי בגלריית סאצ'י בלונדון, שהתקיימה בין שבוע העיצוב של לונדון בספטמבר ליריד האמנות Frieze באוקטובר. נושא התערוכה היה "קווי מתאר". קווים שחורים עדינים, כמו סקיצות ששורטטו באוויר, גרמו להופעת משטחים ונפחים שקופים, ואנו הענקנו להם פונקציות שימושיות. קווי המתאר נותרו אחרי פישוט ציורי צמחים ובעלי חיים. אלה ביטויים מתומצתים של משמעות, בדומה לקליגרפיה יפנית. האובייקטים המעוצבים שוברים בעדינות את מערכות היחסים בין מלפנים ומאחור, ולעיתים חוצים את הרווח שבין שניים ושלושה מימדים. רבי-פנים, ומשתנים ללא הרף, הם נעים לסירוגין בין התהוות צורה לבין קריסתה.
04. בין האובייקט
צף | 2015, מורוסו, עץ ופלדה
שרפרף פשוט לכאורה עם מושב מלבני עשוי עץ לבוד ורגליים עשויות צינורות פלדה. שתיים מתוך ארבע הרגליים נחתכו מתחת למשטח של המושב, וכך נוצר אפקט ויזואלי בו המושב נראה כאילו הוא פשוט צף באוויר. ניצול המבנה הזיזי שתומך רק ברגליים האחוריות מעניק תחושה של רכות וריפוד במטרה לספק חוויית ישיבה נוחה ומגוונת.
05. בין מערכות יחסים
מבנים גלויים | 2011, מוזיאון היי לאמנות אטלנטה, סיבי פחמן, פוליסטירן מוקצף
בזכות משקלם הקל וחוזקם, רהיטים שעשויים מסיבי פחמן יכולם ללבוש מגוון רחב של צורות שונות. כתוצאה מכך, רהיטים מסיבי פחמן זכו לדימוי עתידני כמעט סטריאוטיפי. בקולקציה זו ביקשנו לחקור אפשרויות ביטוי חדשות על ידי שימוש בסיבי פחמן בתפקיד משני תומך, במקום בתפקיד ראשי, כדי להדגיש ולהבליט את החומר העיקרי. הגענו לרעיון הזה אחרי שחשבנו על השימוש בסיבי פחמן בתור חומר בנייה תומך, טכניקה שפותחה אחרי רעידת האדמה "האנשין" בשנת 1995. חיפוי עמודים תומכים או קורות של גשרים בסיבי פחמן יכול להעניק עמידות סייסמית נוספת לעבודות הנדסה אזרחית שקשה לחזק אותם נגד רעידות אדמה בשיטות מסורתיות.
06. בין החושים
פיצול | 2012, Conde House, עץ
קולקציית רהיטים שעוצבה עבור יצרנית הרהיטים Conde House מאזור אסהיקאווה ביפן, הידועה בזכות ייצור רהיטים מעץ. פיצלנו כל חלק כאילו אנו מקלפים את העץ. מסעד הכיסא מתפצל והופך למשענות-יד ולרגליים, חלקו העליון של מתלה המעילים מתפצל כדי לספק ווי תלייה, והמעמד של שולחן הצד מתפצל והופך לשלוש רגליים. את החלקים הגדולים יותר השארנו בעוביים המקורי כדי לספק חוזק ויציבות היכן שצריך, והשתמשנו בחתיכות עץ דקות יותר שפיצלנו עבור החלקים העדינים יותר. התייחסנו לעץ ברגישות, ועבדנו בהתאם לסיבי העץ כדי לשמר את הגמישות המקורית שלו.
גלריה עליונה
06. בין החושים
1. בקבוק גשם
2014, Maison et Objet, פריס, אקריליק
פרויקט שעוצב עבור חלל התערוכה טרנדים בחלק המרכזי של Maison & Objet Parisיריד. נושא התערוכה, "מילים", ביקש ממעצבים להתייחס למערכת היחסים בין שפה לעיצוב. אנחנו בחרנו במילה "גשם", אך התייחסנו לריבוי הניואנסים של המילה ביפנית, שפה שיש בה עשרות מילים לגשם בהתאם לתנאי מזג האוויר ולשעה, בתור דרך לשקף את הניואנסים הדקים ואת הרגישות של השפה היפנית. המוצג כולל בקבוקי אקריליק שקופים מסודרים בשורה, וכל בקבוק
מכיל סוג אחר של "גשם".
מכיל סוג אחר של "גשם".
01. בין תהליכים
2. אריג מנופח
2009, TOKYO FIBER, 09' SENSEWARE, סמאש - סיבי פוליאסטר לא ארוגים
סטודיו ננדו יצר את Blown Fabric עבור Tokyo Fiber 2009 Senseware, תערוכה שביקשה להציג את האפשרויות של חומרים חדשים שפותחו בטכנולוגיה יפנית לעבודה בסיבים סינתטיים. "סמאש" הוא חומר ייחודי עשוי מסיבי פוליאסטר ארוכים לא-ארוגים, וניתן לעבד אותו לצורות שונות באמצעות טכנולוגיית לחץ חום. מאחר שזהו חומר תרמופלסטי, קל, ועמיד בפני קריעה, אך זוהר בצורה יפהפייה כשאור עובר דרכו, רצינו ליצור ממנו גופי תאורה בסגנון היפני המקומי של פנסי נייר צ'וצ'ין (chochin).
המבנה הסטנדרטי של פנס צ'וצ'ין מורכב מרצועות במבוק דקות מלופפות סביב מסגרת מעץ, ומחוזקות בתפרים אנכיים. נייר עץ-תות יפני מודבק על המסגרת ומעניק לפנסים את הבוהק האופייני להם. אבל הבנו שהתכונות הייחודיות של "סמאש" יאפשרו לנו לעצב אותו כמו בניפוח זכוכית לפנס עשוי מחלק אחד ונטול חיבורים. לא ניתן לשלוט באופן מלא בתהליך, ועל כן כל פריט מקבל צורה ייחודית ככל שמוסיפים חום וככל שמחדירים לתוכו אוויר. כמו בניפוח זכוכית, ניתן להתערב במהלך הייצור של כל פריט, והתוצאה היא קולקציה של אובייקטים שהמגוון האינסופי של פגמים בהם מזכיר את אינסוף המוטציות הצורניות של נגיפים וחיידקים בתגובה לשינויים סביבתיים, תוצאה שרחוקה שנות אור מהצורות הסטנדרטיות והאחידות של ייצור תעשייתי המוני.
המבנה הסטנדרטי של פנס צ'וצ'ין מורכב מרצועות במבוק דקות מלופפות סביב מסגרת מעץ, ומחוזקות בתפרים אנכיים. נייר עץ-תות יפני מודבק על המסגרת ומעניק לפנסים את הבוהק האופייני להם. אבל הבנו שהתכונות הייחודיות של "סמאש" יאפשרו לנו לעצב אותו כמו בניפוח זכוכית לפנס עשוי מחלק אחד ונטול חיבורים. לא ניתן לשלוט באופן מלא בתהליך, ועל כן כל פריט מקבל צורה ייחודית ככל שמוסיפים חום וככל שמחדירים לתוכו אוויר. כמו בניפוח זכוכית, ניתן להתערב במהלך הייצור של כל פריט, והתוצאה היא קולקציה של אובייקטים שהמגוון האינסופי של פגמים בהם מזכיר את אינסוף המוטציות הצורניות של נגיפים וחיידקים בתגובה לשינויים סביבתיים, תוצאה שרחוקה שנות אור מהצורות הסטנדרטיות והאחידות של ייצור תעשייתי המוני.
01. בין תהליכים
3. מנורת שאיפה
2012, לאסביט, זכוכית
מנורה זו יוצרה על ידי ניפוח זכוכית לצורה של בועת אוויר, ואז נשאב כל האוויר החוצה. בדרך כלל מייצרים זכוכית על ידי נשיפת אוויר לתוך החומר המותך, במקרה זה מנורת שאיפה נוצרת מפעולה של שאיפה. זוהי צורה הנוצרת באמצעות לחץ אוויר שלילי.
01. בין תהליכים
4. מנורת רשת חקלאית
2012, גלריית קרפנטרס וורקשופ, פריס, רשת חקלאית
קולקציה של אובייקטים פיסוליים המיוצרים על ידי יצירת צורות תלת מימדיות באמצעות חימום רשת חקלאית. רשת זו, המשמשת בדרך כלל להגנה על פירות וירקות מפני נזקי רוח ובעלי חיים. הרשת חזקה יותר מבד אורגנדי, אך גמישה יותר מרשת תיל. השימוש ברשת חקלאית בתור חומר פיסולי איפשר לנו להימנע מהצורך המסורתי לשלב מבנה עם חומר משטח נפרד, וליצור ממברנה דקה העומדת באופן עצמאי, אך גם מרחפת קלות במשב רוח קל. האגרטל והקערה עוטפים את האוויר כמו פורושיקי (furoshiki), בד עטיפה יפני, והמנורה מפיצה אור רך בדומה לפנס נייר יפני מסורתי. עם ריבוי הקיפולים שלו, השולחן מאזכר את השיבורי (shibori) היפני (צביעת בדים ונייר בעבודת יד על ידי קיפולים וקשירות). הפעולה של עטיפת חפץ בעדינות, ותשומת לב למרקם של פני השטח מעניקים לאובייקטים אלה ייחודיות שמאז ימי קדם ניתן למצוא רק ביפן.
01. בין תהליכים
5. זכוכית טלאים
2013, לאסביט, זכוכית
קולקציה של אובייקטים המשלבים בין טכניקות ליטוש זכוכית משובחות שמאפיינות זכוכית מבוהמיה, לבין שיטה עתיקת יומין לעיבוד לוחות זכוכית בה מנפחים זכוכית בתוך גליל ואז מוציאים, פותחים ומשטחים אותה. חיממנו שנית מגוון אובייקטים שכבר עוטרו בדוגמאות מסורתיות של זכוכית מלוטשת, חתכנו ופרסנו אותם, וחיברנו מחדש כדי ליצור אובייקט אחד גדול. מבחינת אופן העשייה, התהליך הזכיר תפירה של עורות או חיבור פיסות בד קטנות כדי ליצור שמיכת טלאים גדולה.
03. בין גבולות
6. גלי רפאים
2015, ננדו 3/3, טוקיו, סרט מקטב (שקף), אקריליק
סרט מקטב (שקף) חוסם את האור כשהוא מונח בשכבות חופפות, ומאפשר לאור לחדור כשהוא ממוקם בשכבות בזווית של °90. כשפורסים אותו בחיתוך מעוגל, מתקבלת אשליה של פני שטח גלי. באגרטל גלי רפאים נעשה שימוש בסרט מקטב כדי ליצור אשליה אופטית של גבולות תלת מימדיים בתוך האגרטל. ענפים ופרחים המונחים בתוך האגרטל נראים כאילו הם מגיחים מתוך גלי מים. סרט מקטב יוצר דוגמאות של צבעי הקשת כשהוא בא במגע עם דבק וגם לוכד בועות אוויר עדינות בין הסרט והאקריליק. כדי למזער את האפקטים האלה, הקפדנו לעשות שימוש מינימליות, והחדרנו את הסרט בין שתי שכבות האקריליק של כל אחת מדפנות האגרטל.
06. בין החושים
7. מרקם שוקולד
2015, Maison et Objet, פריס, שוקולד
ארץ המוצא של הקקאו, סוג הקקאו, אחוז הקקאו, הטכניקות בהן משתמש השוקולטייר, הטעמים שהוא מוסיף... גורמים רבים קובעים את טעם השוקולד. כשהתחלנו לחשוב על קונספט חדש לשוקולד, לא הפנינו את תשומת ליבנו לאותם גורמים, אלא ל-"צורתו" של שוקולד. תשעה סוגי שוקולד שונים מיוצרים באותן מידות, 26x26x26 מ"מ, ומציגים קצוות מחודדים, חללי פנים חלולים, מרקמי פני שטח חלקים או מחוספסים – ובעוד חומרי הגלם זהים, המרקמים הייחודיים יוצרים טעמים שונים. לכל אחד מהשוקולדים שם שלקוח ישירות מביטויים יפניים המשמשים לתאר מרקם:
"טובו-טובו" (tubu-tubu) – גושים של טיפות שוקולד קטנות.
"סובה-סובה" (sube-sube) – קצוות ופינות חלקות.
"זארה-זארה" (zara-zara) – מחוספס כמו פצירה.
"טוגה-טוגה" (toge-toge) – קצוות מחודדים.
"גורו-גורו" (goro-goro) – 14 קוביות קטנות מחוברות.
"פואה-פואה" (fuwa-fuwa) – רך ואוורירי עם חורים זעירים רבים.
"פוקי-פוקי" (poki-poki) – מסגרת של קוביה עשויה ממקלות שוקולד.
"סוקה-סוקה" (suka-suka) – קוביה חלולה עם דפנות דקיקות.
"זאקו-זאקו" (zaku-zaku) – צינורות שוקולד דקים מונחים לסירוגין ויוצרים קוביה.
"טובו-טובו" (tubu-tubu) – גושים של טיפות שוקולד קטנות.
"סובה-סובה" (sube-sube) – קצוות ופינות חלקות.
"זארה-זארה" (zara-zara) – מחוספס כמו פצירה.
"טוגה-טוגה" (toge-toge) – קצוות מחודדים.
"גורו-גורו" (goro-goro) – 14 קוביות קטנות מחוברות.
"פואה-פואה" (fuwa-fuwa) – רך ואוורירי עם חורים זעירים רבים.
"פוקי-פוקי" (poki-poki) – מסגרת של קוביה עשויה ממקלות שוקולד.
"סוקה-סוקה" (suka-suka) – קוביה חלולה עם דפנות דקיקות.
"זאקו-זאקו" (zaku-zaku) – צינורות שוקולד דקים מונחים לסירוגין ויוצרים קוביה.
05. בין מערכות יחסים
8. האנאבי
2006, שבוע העיצוב במילאנו, סגסוגת לבנה
חום הנורה גורם למנורה שעשויה מסגסוגת זיכרון, הנקראת ניתינול, "לפרוח" בכל פעם שמדליקים את האור. משמעותה המילולית של המילה היפנית לזיקוקים, האנאבי (hanabi), היא "פרח + אש". גם פרחים וגם אש דועכים בקלות ובמהרה. כשמה של המנורה, אור זה מבליח בין יופי לבין היעלמות.
05. בין מערכות יחסים
9. תלות בין אובייקטים
2012, גלריית Pierre-Alain Challier, פריס, עץ, פליז
במקורם, רהיטים היו שלמים מבחינה מבנית ושימשו להחזיק ספרים, כוסות ואובייקטים אחרים שהונחו עליהם. ניתן לומר שפונקציה זו היתה אחד הגורמים החשובים בקביעת צורתו של רהיט. קולקציה זו מציגה "רהיטים חלשים" שאינם מסוגלים לעמוד באופן עצמאי עד שהם הופכים לשלמים מבחינה מבנית על ידי הוספת אובייקט. להצטברות של אובייקטים יש גם אפקטים נוספים מעבר להגברת יציבותו של הרהיט. היא יכולה לשנות את זווית האור המופץ ממנורה, או להרחיב מדף ספרים. הסדרה תלות בין אובייטים מהווה חקירה של צורות חדשות הנוצרות על ידי הגדרה מחדש של מערכת היחסים, שפעם לא הוטלה בספק, בין רהיטים לבין אובייקטים.
04. בין האובייקט
10. קולקציית גלישה
2012, לאסביט, זכוכית, פלדה
זכוכית נוצרת כאשר נוזל שזורם בחופשיות מתקשה ויוצר צורה ייחודית. הנחנו לוח זכוכית בתוך מסגרת בה חסר חלק אחד, והפכנו את הלוח לזכוכית מותכת על ידי חימום הדרגתי כדי שהזכוכית המותכת תגלוש מהחלק החסר. על ידי הקשיית הזכוכית המותכת בדיוק באותו רגע, נוצר שולחן דמוי בריכת מים. שנים-עשר השולחנות בקולקציה שונים זה מזה הן בכמות הזכוכית שגולשת מעבר למסגרת והן במיקום הגלישה.
06. בין החושים
11. קופת חיסכון
2010, Iseta, קרמיקה
קופת חיסכון שעוצבה עבור התערוכה "אוסף קופות חיסכון" של חנות הכלבו Isetan, אירוע רשמי במסגרת Design Tide Tokyo 2010. כשחקרנו את ההיסטוריה של קופת החיסכון, למדנו שהשם piggy bank מגיע מאירופה של ימי הביניים, כששמרו מטבעות בכדים ביתיים עשויים מחימר אדמדם, או "פיג" (pygg). משחק מילים בין pygg ו-pig הוביל לביטויpiggy bank ולאובייקטים המוכרים לנו היום בדמות חזיר. קופת החיסכון של ננדו מאמצת את ההיסטוריה הזו בתור הקונספט העיצובי שלה. היא מציעה לחוסך בקבוק וצנצנת בצורת חוטם של חזיר שעשויים חרס שרוף בהם הוא יכול לשמור מטבעות שהרוויח ביושר, והוא מתקיימת ברווח בין pygg ו-pig.
02. בין מרקמים
12. עץ-אלקנטרה
2015, אלקנטרה, אלקנטרה, פלדה
אובייקטים אלה הוצגו בתערוכה שנערכה בפלאצו ריאל, במסגרת אקספו מילאנו 2015. האובייקטים נבחרו בשל עמידותם בפני "שחיקה בקצוות גם כאשר הם נחתכים מהשלם", בדומה לחומר המסחרי שעל שמו נקראת החברה האיטלקית אלקנטרה. שכבות אלקנטרה במגוון צבעים גולגלו כדי ליצור מעין "בול עץ" שנפרס לקרשים על מנת ליצור אפקט של "טבעות עץ אלקנטרה".
02. בין מרקמים
13. כיסא חוט דייג
2012, הביאנלה לעיצוב פנים, קורטרייק, עץ, חוט דייג
ליפפנו והידקנו חוט דייג סביב כל חלקי כיסא העץ כדי להעניק לו בוהק חדש וחספוס קל. חוט הדייג נצבע לפני השימוש, מה שאיפשר לו לשמש כמעין ורנית ולהחיות את סיבי העץ תוך כדי הוספת צבע. כיסא חוט-דייג מהווה חקירה של דרכים שונות לגימור משטחי עץ מעבר לחומרים הרגילים.
03. בין גבולות
14. שולחן גבול
2015, ננדו 3/3, טוקיו, פלדה
קולקציה שנוצרה במיוחד עבור תערוכת היחיד בגלריית Eye of Gyre באומוטסנדו במהלך שבוע המעצבים בטוקיו 2015. מאחר שקשה לתפוס מבעוד מועד את הסטטוס של רהיטים יומיומיים כשמעצבים רהיטים לייצור המוני, הנטייה היא להתייחס לכאורה אל "מפרט ממוצע" שיכול להתאים למגוון מצבים שונים. ככל שיותר ויותר רהיטים כאלה ימלאו את החלל הוא ילך ויתאזן. זו הסיבה שציפינו שמערכת יחסים חדשה תתפתח בין החלל לרהיטים בכך שהתחלנו את עיצוב הרהיטים מתוך החלל המסוים. תהליך העיצוב התבסס על שיטוט בגלריה, ועל השראה ששאבנו מאלמנטים שבדרך כלל נתפסים כ"מטרידים", כמו למשל פינת חדר או עמודים בולטים. כחלק מהתהליך כל אחד מאתנו וידא בתורו שרהיט זה או אחר מאוזן כשהוא מוצב בחלל, ובחן את הפרופורציות של הרהיט עצמו. התוצאה היתה יצירת שולחנות מסתוריים המורכבים ממוט מתכת מרובע של 5 מ"מ אליו מחובר משטח בקוטר 100 מ"מ. העיצוב מנצל את האלמנט של חלל כחלק מהמבנה שלו על ידי "היטפלות" לפינות, לשולי הקירות והרצפה ולמעמדי התצוגה.
04. בין האובייקט
15. ספל אמריקנו / ספל לאטה / ספל קרמל מקיאטו
2014, סטארבקס, קרמיקה
על תחתית הספל הלבן הקלאסי של רשת בתי הקפה סטארבקס הוספנו אלמנט גרפי שנראה כמו משקה קפה. כך כשהספל נמצא בייבוש או מאוחסן הפוך, הוא נראה כאילו הוא מלא. לספל שלוש גרסאות שונות– אמריקנו, לאטה וקרמל מקיאטו – והוא יושק ברשת סטארבקס בכל רחבי יפן. עיצוב שמייצג את תפיסת העולם של סטארבקס המבוססת על הרגשת סיפוק וראיית העולם כחצי-מלא, ולעולם לא חצי-ריק.
05. בין מערכות יחסים
SUGITA ACE ,2015 | MINIM-AID, חומרים שונים
לכל אורך ההיסטוריה התמודדה יפן עם אסונות טבע רבים. בכל פעם עמדו היפנים באתגרים שניצבו בפניהם ובנו מחדש את הקהילות שלהם. ב-11 במרס 2011 היכתה רעידת האדמה והצונמי בסנדאי, והזכירה לנו שוב את החשיבות של מוכנות במצבי חירום ואסון. במקום הערכות הקונבנציונליות למצבי חירום שנוטות לדמות זו לזו, כיום אנשים מחפשים פתרון גמיש יותר שמתאים למגוון מצבים. על כן נדרש פיתוח של ערכת מוכנות למצבי חירום שכוללת את המינימום ההכרחי עבור האדם העירוני להגיע למקום מקלט בזמן רעידת אדמה או אסון אחר. התוצאה היא משרוקית כדי להתריע על מקום הימצאות, רדיו, מעיל גשם, פנס, מי שתיה, וקופסת פלסטיק, כולם ארוזים בתוך צינור בקוטר 5 ס"מ שעמיד בפני מים וצף. הרדיו מצוייד במנגנון טעינה ידני שיכול גם לשמש לטעינת טלפון חכם, פנס, או מכשירים אחרים באמצעות USB. ניתן להשתמש בקופסת הפלסטיק כדי לאחסן תרופות או כל דבר אחר כראות עיניו של המשתמש, והצינור בו מאוחסן שקיק המים יכול לשמש גם בתור ספל.
על אף העיצוב הקומפקטי של הערכה, היא מציעה מגוון עשיר של פתרונות ושימושים. היא דקה וקומפקטית יותר מערכות חירום קונבנציונליות, היא קלה לנשיאה, וניתן גם לשאת אותה על הכתף באמצעות הרצועה שכלולה בה. העיצוב מאפשר לשמור את הערכה בקרבת דלת הכניסה, מוכנה בכל עת – ניתן להניח אותה במעמד המטריות או לתלות אותה על קולב. הצינור החיצוני מוצע בצבע כסף, לבן או שחור, וכל אחד מהאביזרים מוצע במבחר של שלושה צבעים שונים.
על אף העיצוב הקומפקטי של הערכה, היא מציעה מגוון עשיר של פתרונות ושימושים. היא דקה וקומפקטית יותר מערכות חירום קונבנציונליות, היא קלה לנשיאה, וניתן גם לשאת אותה על הכתף באמצעות הרצועה שכלולה בה. העיצוב מאפשר לשמור את הערכה בקרבת דלת הכניסה, מוכנה בכל עת – ניתן להניח אותה במעמד המטריות או לתלות אותה על קולב. הצינור החיצוני מוצע בצבע כסף, לבן או שחור, וכל אחד מהאביזרים מוצע במבחר של שלושה צבעים שונים.
02. בין מרקמים
16. קערות רוטטות
2012, מוזיאון העיצוב טריאנלה, מילאנו, סיליקון
מערכת קערות שעוצבה עבור התערוכה KAMA: Sex & Design בטריאנלה במילאנו. האוצרים ביקשו משמונה מעצבים ליצור אובייקט, עבור תערוכה שבחנה רעיונות של ארוס (אל האהבה במיתולוגיה היוונית) בעיצוב מימי קדם ועד היום, מנקודת מבט המשלבת אנתרופולוגיה תרבותית ומיתוסים. מיקמנו את נקודת המפגש בין ארוס לעיצוב, בהנאה הרוחנית שמעניק מגע של אובייקט, והחלטנו ליצור עבור התערוכה קערה דקה במיוחד העשויה סיליקון. הקערה מאזכרת קערת קרמיקה, אך מאתגרת את התפיסה בשל הדקיקות הנעדרת מן החרס. כשנוגעים בה, הקערה משנה צורה כמו נוזל, והיא ממשיכה לרטוט במשך כמה רגעים בתגובה לכוח החיצוני. ביקשנו לבטא ארוס באמצעות עיצוב שמעורר תשוקה – עיצוב שהצופים פשוט אינם יכולים שלא לגעת בו.
05. בין מערכות יחסים
17. מטרייה עומדת
2014, by | n, פוליאסטר
מטרייה שהידית שלה לא רק מייצבת אותה בעת השימוש, אלא מאפשרת לה לעמוד באופן עצמאי כשהופכים אותה על הידית, להיתלות משולחנות, ולהישאר מושענת על קיר כשהיא אינה בשימוש. רצועה מבטיחה שהמטרייה תיתלה באופן בטוח גם מהיד. המטרייה מוצעת בשמונה צבעים שונים, כולם עם ציפוי פני שטח שמפחית קרני UV ב-90%.
חצר המוזיאון
בּצֵל | 2016, מוזיאון העיצוב חולון, אבן קיסר, זכוכית
קולקציה חדשה שנוצרה במיוחד לתערוכה המקיפה "ננדו במוזיאון העיצוב בחולון". בבואנו להתבונן בנוף הישראלי נבחין על נקלה כי האלומה העצומה של "אור השמש" וה"צל" שהיא יוצרת מולידים כמה משטחי גבולות חופפים. על מנת לשקף מאפיינים אלה הוקם מסך המורכב מזכוכית דקה צבועה מתוצרת גלאס איטליה ומכַּן של אבן קיסר, חברה שבסיסה בישראל.
הכַּן הוצב באופן שייראה כאילו הוא חודר את משטח הזכוכית, כך שנוצר רושם של צל המוטל על הכַּן. אם תתבוננו מצד אחד תרגישו שאתם "בחוץ" ומה שמצוי מעבר למסך הוא "פנים". הפרדה זו של פנים וחוץ בעזרת משטח גבול של אור וצל מייצרת את האפקט של "המרווח שבין לבין".
הכַּן הוצב באופן שייראה כאילו הוא חודר את משטח הזכוכית, כך שנוצר רושם של צל המוטל על הכַּן. אם תתבוננו מצד אחד תרגישו שאתם "בחוץ" ומה שמצוי מעבר למסך הוא "פנים". הפרדה זו של פנים וחוץ בעזרת משטח גבול של אור וצל מייצרת את האפקט של "המרווח שבין לבין".
גן אבן | 2013, תערוכת אינטריור דיזיין, טורונטו, אבן קיסר, אבן קיסר
מיצב שנוצר לציון הענקת תואר אורח הכבוד לננדו בתערוכת עיצוב הפנים של טורונטו ב-2013. מקבץ של שולחנות בעלי רגל אחת שבצפיפותם תומכים זה בזה. בגלל שלא נעשה כל שימוש במסמרים או בברגים כדי להצמיד את השולחנות זה לזה, יכולנו לשנות את העומק ואת הכיוון של האזורים החופפים כאוות נפשנו וכך לעצב את התצורה בחופשיות, בדומה לאופן בו אמבה משנה את צורתה כדי להתאים לסביבה. כיוון שהשולחנות מיוצבים על ידי משקלם של שולחנות שכנים, נאלצנו להשתמש בחומר חזק לציפוי משטחי השולחנות. בחרנו באבן קיסר, חומר הנוצר ממיצוק מחדש של אבקת אבן קריסטל. ה"שולחנות שאינם בדיוק שולחנות" נקבצים יחד ויוצרים שטח פנים חדש כמו גן שצף ביקום, הרבה מעבר להקשר של השולחנות המקוריים. זהו מיצב שחוקר את הגבול בין "רהיט" ל"לא-רהיט".